郁达夫，专情放任的浪子？(转）
郁达夫，专情放任的浪子？
来源:北京青年报 作者:
在多数人的印象里，郁达夫是个再新潮不过的作家。作为“五四”时代最早的作家之一，他的代表作《沉沦》讲述一个留日学生的性苦闷以及对国事的悲哀，大胆袒露内心隐秘，实在不比现在的一些所谓前卫写手来得保守。大量隐隐约约以自己为故事原型的小说，比如《银灰色的死》、《春风沉醉的晚上》等，也让他以专情又放任的浪子形象出现在人们的阅读印象里，大概也算得上是个“新新人类”。不过，五四一代的过人之处就在于，在你以为他们是多么新潮前卫的时候，不经意又往往能发现他们对传统的东西也是那么在行。比如新文学作家郁达夫的旧体诗。
1931年1月，左联五作家李伟森、柔石、胡也频、殷夫、冯铿被捕，23日郁达夫在上海会友，随即写了一首诗以记其事：“不是樽前爱惜身，佯狂难免假成真。曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。劫数东南天作孽，鸡鸣风雨海扬尘。悲歌痛哭终何补，义士纷纷说帝秦。”如果不是知道郁达夫是何许人也，恐怕真要以为此乃古人，写得一手好律诗。“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”一句也生生刻画出一个浪子形象，颇有古时名句气象。
实际上，郁达夫可以说是现代有数的以旧体诗词反映现代生活的名家之一。现代的近体诗词界有“郁柳苏田”之说，柳是柳亚子，苏是苏曼殊，田是田汉，而郁就是郁达夫，排在第一。民国时代著名的艺术家、郁达夫的友人刘海粟更说：“达夫无意作诗人，讲到他的文学成就，我认为诗词第一，散文第二，小说第三，评论文章第四。”
说起来，郁达夫那一代知识分子，大部分是在传统的私塾教学与四书五经的陪伴下成长起来的。郁达夫八岁入塾，不久就展现出了其天性的聪慧，他的《自述诗》里说：“九岁题壁四座惊，阿连少小便聪明。谁知早慧终非福，碌碌瑚琏器不成。”古典诗词的浸淫与后来的西学素养，在郁达夫身上以一种近乎完美的状态实现了它们的并行不悖。郁达夫最早的文学创作就是旧体诗，一生写了近1000首诗歌，皆为旧体诗。民国初期的文坛健将中，如胡适、郭沫若、徐志摩等都喜欢写新诗，唯独郁达夫不写新诗，坚持写旧体诗，也算是一个异数。
两个新文学的先锋，只写旧诗的郁达夫碰上常写旧体的鲁迅，又该是怎样一番情景呢？1923年郁达夫和鲁迅会面，交往频繁，后来有诗《赠鲁迅》：“醉眼朦胧上酒楼，彷徨吶喊两悠悠。群盲竭尽蚍蜉力，不废江河万古流。”而鲁迅的名诗《自嘲》(运交华盖欲何求)也有一个人们通常都不知的因由。1932年10月12日鲁迅在日记里写下“达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，凑成一律以请云云”，其中达夫就是郁达夫，“一律”就指的《自嘲》。
读遍郁达夫的旧诗，真是让人感叹：谁说现代人写不出好的旧体诗，谁又说古诗词表达不了新时代。
